​丑角面部化妆的特点

丑角面部化妆的特点

丑角在戏曲舞台上有着相当重要的地位。这一个行当所扮演的人物是多方面的：有滑稽风趣的老人(像《女起解》的崇公道)，也有天真活泼的儿童(像《小放牛》的牧童)。有为非做歹的官吏(像《打面缸》的大老爷)，也有唯利是图的商人(像《连升店》的店主)。有仗势欺人的奴才(像《打严嵩》的严侠)，也有陷害良善的小人(像《一捧雪》的汤勤)等等。这一些正面的或反面的人物，如果用其他的行当扮演，一般是难于充分地把剧中人物的精神面貌刻画出来的。丑角塑造这一些不同身份，不同品质、不同性格的剧中人物，无论在扮相上，在表演上，都有着鲜明的艺术特征。

丑角的面部化装(脸谱)一般是运用白色块面的伸张或缩减，集中地描画出眉、眼、鼻、口各部的神态(也有涂画黑脸的)。这种具有漫画手法的化装艺术，和丑角的表演风格是密切结合着的。

京剧的丑角脸谱，大致可以分为以下几种不同的勾法：

文丑脸 大都演一些行为不正或损人利己的文人谋士，像《乌龙院》的张文远，《一捧雪》的汤勤(挂黑八字吊搭髯)。这一些人的脸谱，白色的块面较大，两颊和额部不宜过多的涂抹红色。面部五官的描画一般是八字眉，老鼠眼(或三角眼)，鼻梁上略画几笔皱纹。此外，也有一些心地善良，但举动滑稽的小人物，像《小上坟》的刘禄景(挂丑三髯)，《渔家乐》的万家春(挂五撮髯)，脸上的白粉不宜过大，眉眼的描画，要结合面部的表情，充分地表现出眉飞色舞的神态。

小丑脸 勾小丑脸的角色比较广泛：像《小放牛》的牧童，《御碑亭》的德禄，《狮子楼》的恽哥，《双狮图》的书僮，脸上的白粉要涂得圆一些，两颊揉红色，眉眼的描画须显露出滑稽嬉笑的神气。另外像《盗银壶》的丑书僮，《四郎探母》的小番，《二龙山》的小和尚，揉黑脸，画白眼圈，黑嘴唇抹白边。面部化装非常滑稽可笑。又像《野猪林》的解差，《奇双会》的牢头，《打严嵩》的严侠，脸上的白粉涂得要大一些，两颊不宜涂红色，眉眼的描画应显露出贪婪狡诈的神色。一般为非作歹的纨挎子弟，像《野猪林》的高世德，《打花鼓》的丑公子，面部化装涂白腰子脸，两颊抹红，眉眼的距离要较近一些，额角画两块太阳膏。

老丑脸 像《女起解》的崇公道，《当锏卖马》的王老好，《取帅印》的程咬金，《空城计》的老军等，都勾老丑脸(挂白四喜髯)。脸上必须画皱纹，眉眼的描画要显露出年老诙谐的神气。

武丑脸 滑稽诙谐、有武功的江湖人物(正反面人物都有)，像《艳阳楼》的秦仁，《曾头市》的阮小二，《时迁偷鸡》的时迁，《九龙杯》的杨香武和《连环套》的朱光祖等都勾武丑脸。武丑脸的白粉多集中在鼻部，眉眼的描画要表现出机警狡黠的神色。

小花脸 像《巴骆和》的胡理，《盗戟》的胡车，《水帘洞》的虾精，《钟馗嫁妹》的小鬼，面部化装类似净角的脸谱，但不普遍。

丑角的髯口 丑角所挂的髯口，和面部化装、表演动作更是分不开的。它和生净角色所挂的髯口有所不同，在式样上富有漫画意味。一般常见的有“丑三髯”“吊搭髯”“四喜髯”“五撮髯”“八字髯”“二挑髯”“一戳髯”等几种。

“丑三髯”(简称丑三)式样是三绺细长的黑须(表示胡须太少，不过寥寥几根而已)。挂这种髯口的角色，大多数是一些文人墨客或是小官僚。像《打面缸》的王书吏、《小上坟》的刘禄景，都挂丑三髯。

“吊搭髯”又名“八字吊搭”，这种髯口的式样，是唇上的两撇胡须成八字形，下面的一撮胡须，不是贴在下颏上面，而是吊搭起来，可以摇动。像《一捧雪》的汤勤，《群英会》的蒋干，《打严嵩》的严侠，《连升店》的店主东，都挂八字吊搭。这种假须，如果按照生活真实去解释，则更是讲不通的；但在艺术造型上，这种带有漫画意味的假须，对于刻画人物的精神面貌，却有着很大的帮助。

“四喜髯”是四撮胡须，有黑白两种，像《僧道骗》的张年有、《过巴州》的徐大汉，都挂四喜髯。老年人像《虹霓关》的中军、《牧羊圈》的差役，《白良关》的程咬金，都应挂白四喜髯。

“五撮髯”式样是吊搭髯加上两腮的两撮胡须，成为五撮。表示胡须虽多，但是很短(五撮髯已和四喜髯的名称相混，现在统称为四喜髯)。有黑白两种，像《渔家乐》的万家春，挂黑五撮髯。扮演老年人像《女起解》的崇公道， 《问樵闹府》的樵夫，《卖马》的王老好，都挂白五撮髯。

“八字髯”是唇上的两撇胡须。像《四进士》的师爷，挂“黑八字”；《请医》的刘高手，挂“白八字”。

“二挑髯”是唇上的两撇胡须向上翘起，多用于武丑。像《连环套》的朱光祖(黑)，《九龙杯》的杨香武(参)等均戴二挑髯。此外像“一戮髯”“一撮髯”“小一字髯”“王八髯”等，现在已不常见。