​意大利早期文艺复兴的雕塑家-多纳泰罗

意大利早期文艺复兴的雕塑家-多纳泰罗

多纳泰罗是文艺复兴早期最多才多艺的雕塑家，无论从使用的技艺还是所展现的情感来说，他的作品都是非常多样化的。他卓越的创新能力再加上突出的心理刻画能力使他的作品永远都是新颖而生动的，同时也给予他同时代和后来的艺术家们无尽的灵感源泉，其中也包括米开朗琪罗。

多纳泰罗（ Donatello，1386-1466年）的青铜雕塑作品《大卫》感性十足：他年轻的身体光滑匀称，头上戴着顶时髦的帽子，表情淡定地踩在战败的歌利亚巨人头上；

大卫 约15世纪60年代，青铜，高1.6m

他的木雕《忏悔的抹大拉玛利亚》面目可憎：在沙漠度过几十年之后她已经变得骨瘦如柴、丑陋不堪。

忏悔的抹大拉玛利亚 约1456-1460年，带彩绘和黄金的木头高1.9m

他率先在浮雕作品中使用透视错觉，让原本很浅的大理石和青铜浮雕看起来颇有深度感：在《希律王的宴会》中希律王的宫殿似乎向远处无限延伸，而事实上，这一间又一间的房子不过是在稍深于25厘米的浮雕上刻画出来的。

希律王的宴会 1423-1427年，镀金青铜，60×60cm

多纳泰罗还为雇佣军首领艾拉斯莫·达·纳尔尼 Erasmo daNarn创作了一座气势恢弘的骑马像。这尊雕塑借鉴了古罗马皇帝马可·奧勒利乌斯的骑马像。多纳泰罗塑造的艾拉斯莫双唇紧闭、下颌紧绷、身体笔挺，显得威严而果敢，形象十分逼真，他身下体格健硕的马匹正好与他相称，堪称绝配。

这尊青铜雕塑显然是受皮耶罗·德·美第奇的委托创作，放在美第奇宫花园里充当喷泉雕塑。朱迪斯和大卫差不多，是犹太的女英雄，她杀死了威胁她家乡伯图里亚（ Bethulia）的亚述将军荷罗孚尼（ Holofernes），使她的家乡人民免受异国统治。这座复杂的雕塑做成了圆雕形式，从不同的角度看，会有不同的视觉感受。

朱迪斯和荷罗乎尼约1456-1457年，带镀金痕边的青铜，高24m

他为佛罗伦萨奥尔圣米凯莱教堂创作的雕塑《圣乔治》、塑造了一位年轻的英雄。这位英雄正稍事休息，酝酿感情。他的站姿非常放松：双腿分开，一只手放在盾牌上，但是他眉头紧锁，一副高度警觉的神情。他眺望远方，随时准备着对付任何侵犯他或者他的城市的敌人。

圣乔治约1414年，大理石，高2.09m

这个圣体箱是受卡瓦尔康蒂（ Cavalcanti）家族委托创作的。从它可看出，多纳泰罗对古希腊罗马艺术和建筑颇有研究。柱顶部用两面神的头部装饰，水平饰带上刻着卵饰图案。大天使加百利和圣母玛利亚的脸部两侧都有波浪般的头发延伸到脑后。这些或都借鉴了他在罗马研究过的古代雕塑。

天使报喜 约1428-1433年，镀金石灰岩和赤，419×2.69m

多纳泰罗一生的大部分时间都在佛罗伦萨度过，只在15世纪30年代旅居罗马，并在1443年到1453年间前往帕多瓦为纳尔尼塑造肖像。在他的职业生涯初期，大约1404年到1407年间，他曾在洛伦佐·吉尔贝蒂作坊工作。吉尔贝蒂是佛罗伦萨极为出色的雕塑家，当时，他正在创作佛罗伦萨洗礼堂北门的青铜门。

多纳泰罗的早期作品，如大理石雕塑《大卫》，受到了吉尔贝蒂优美典雅风格的影响，但不久之后多纳泰罗就发展出了自己独特的表现手法，一方面是借鉴了古时候的艺术形式，另一方面是因为他积极对古希腊罗马的艺术作品进行反思。他从来都没有照搬古代的模型。在1430年到1433年间，多纳泰罗潜心研究古罗马雕塑和建筑，因此他对古罗马艺术的理解比他同时代的其他任何艺术家都要深刻。另外，他自己也收藏古代文物，同时也为美第奇家族和其他人提供购买古物的建议。